středa
7. srpna 2024
svátek slaví Lada

Knihy, literatura, média

Knihy, literatura, média

Vernisáž výstavy Re:spekt

BRNO: Ve foyer Divadla Bolka Polívky se uskuteční ve středu 6. června od 17.30 hod. vernisáž výstavy RE:SPEKT, na které si mohou návštěvníci prohlédnout titulní strany společenského týdeníku Respekt reflektující zásadní okamžiky od sametové revoluce.

od 06.06.2018 do 29.06.2018
17:30
Autor článku: 
ika

Nezávislý časopis Respekt komentuje aktuální dění v domácí i zahraniční politice a ekonomice.

Nezaměnitelnou podobu titulek, z nichž bude 35 vystaveno ve foyer divadla, spojuje od roku 1991 výrazný rukopis výtvarníka Pavla Reisenauera.

Vernisáž zahájí Bolek Polívka a imitátor Andreje Babiše, Adam Vrbas. O hudební doprovod se postará Ondřej „Ondera“ Herzán.

Pavel Reisenauer se narodil 7. 10. 1961 v Praze a dosud zde žije. Po maturitě vystřídal několik povolání (pracoval jako topič, noční hlídač), při jejichž výkonu se mohl věnovat malování. Má tři dcery. V roce 1991 se stal zaměstnancem týdeníku Respekt a dosud jím je. Vydal knihu 209 kreseb a 33 obrazů a několikrát vystavoval.

ZDROJ

Netradiční seznamka – studenti zlínských filmových škol se představili filmovým profesionálům

ZLÍN: Téměř 30 studentů zlínských filmových škol se v rámci historicky prvního ročníku ‚Filmové burzy‘ představilo zástupcům pěti filmových štábů, které budou ve Zlínském kraji v nejbližších dvou letech natáčet své filmy. Cílem akce bylo vytvořit prostor k osobnímu setkání, výměně kontaktů a navázání spolupráce na regionálních projektech. Studenti se tak již brzy mohou zapojit do reálného natáčení. 

Autor článku: 
Magdaléna Hladká

Myšlenka uspořádat netradiční seznamku pro studenty a profesionály z filmové branže vznikla ve spolupráci filmové kanceláře ZLÍN FILM OFFICE, Ateliéru audiovizuální tvorba Univerzity Tomáše Bati ve Zlíně a ZLÍN FILM FESTIVALu. „Zlínský kraj se rozhodl podpořit vznik několika filmových projektů. Jednou z podmínek pro získání této dotace bylo i zapojení místních studentů filmových oborů. Přemýšleli jsme, jak filmaře se studenty co nejefektivněji propojit. Postupně se začal rýsovat nápad na uspořádání Filmové burzy,“ vysvětluje Magdaléna Hladká, výkonná ředitelka ZLÍN FILM OFFICE.

Koncept akce byl následující: Filmoví profesionálové odprezentovali chystané projekty. Následně se krátce představili jednotliví studenti. Ti se poté zapsali na pořadníky k filmařům, kteří je zaujali. Hlavním bodem večera bylo setkání ‚one to one‘. „Studenti dostali prostor vždy 5 minut na jednu produkci, pak se podle pořadníků vyměnili. Je to vlastně stejný princip, jako u speed datingu. Proto s nadsázkou říkáme, že šlo vlastně o seznamku,“ dodává s úsměvem Hladká. 

Zájem ze strany studentů byl mimořádně vysoký. „V rámci prvního ročníku jsme očekávali účast zhruba deseti studentů. Nakonec se jich přihlásilo třicet, takže jsme koncept akce museli ještě narychlo upravit, abychom se vešli do vymezeného času,“ popisuje Pavel Bednařík, vedoucí Ateliéru audiovizuální tvorba UTB ve Zlíně. „Akci budeme s odstupem ještě vyhodnocovat, ale už teď můžu říct, že náš ateliér bude stát o zopakování i v dalším roce,“ říká Bednařík.

Burzy se kromě vysokoškoláků zúčastnilo i šest studentů ze střední filmové školy Creative Hill College. Mezi nimi student 3. ročníku Michal Schmidt: „Chtěl jsem této možnosti využít, takže jsem se při pětiminutových sezeních potkal se zástupci hned tří štábů. Se všemi jsem teď v kontaktu a řešíme, jak bych se mohl do jejich projektů zapojit. Jednu konkrétní spolupráci už mám domluvenou na začátek příštího roku.“

Filmové profesionály na akci zastupovaly tři produkce ze Zlínského kraje, jedna z Olomouckého a jedna z hlavního města Prahy. Samotná burza se konala v rámci Industry programu ZLÍN FILM FESTIVALu. Do budoucna by se mohla stát jeho pevnou součástí.

 

www.zlin-film.cz

facebook.com/ZlinFilm

twitter.com/ZlinFilm

Jednu z cen soutěže Kalendář 2018 obdržel Liberecký kraj

LIBERECKÝ KRAJ: Liberecký kraj vydal k výročí sto let od vzniku samostatného československého státu netradiční nástěnný kalendář,  za který v celostátní soutěži s názvem Kalendář 2018 obdržel 1. místo v kategorii Podpora cestovního ruchu. Cenu převzala na veletrhu Reklama Polygraf v Praze radní Květa Vinklátová.

Autor článku: 
luk

Kalendář 2018 je již zavedená celorepubliková soutěž, která hodnotí nejlepší z přihlášených kalendářů pro daný rok. Konkurence je vždy velká. Soutěží mezi sebou díla vydaná tuzemskými i zahraniční klienty v České a Slovenské republice. Cílem je, tak jako každoročně, ocenit výjimečné práce, a to nejen z pohledu vlastního polygrafického zpracování, ale i z hlediska originálního návrhu či společenského sdělení.

„Náš kalendář k Roku republiky uspěl, získali jsme 1. místo v kategorii Podpora cestovního ruchu. Zařazení do této kategorie mi zcela jasné není, ale rozhodovali skutečně renomovaní odborníci v oblasti typografie, grafiky, polygrafického zpracování a propagace. Porota ocenila, že jsme komplexním a originálním způsobem představili historii kraje,“ poznamenala Květa Vinklátová, radní pro kulturu, památkovou péči a cestovní ruch Libereckého kraje.

Z oblastí zásadních pro Liberecký kraj se v kalendáři objevilo například lyžování, sklářství, turistika, architektura a industrializace. Z klíčových událostí to je vznik Československa a jemu předcházející Rumburská vzpoura, neblahá etapa obsazení republiky nacistickým Německem, osvobození Československa v roce 1945 a následný odsun německého obyvatelstva, znárodňování a kolektivizace, okupace v srpnu 1968, ale také Sametová revoluce a odchod sovětských vojsk i vstup do Evropské unie.

„Chtěli jsme obyvatelům a návštěvníkům Libereckého kraje připomenout historii, kterou prošel sever Čech od roku 1918. Z motivů v kalendáři jsme také udělali putovní výstavu, která od března příštího roku bude k vidění v deseti městech našeho kraje,“ dodává k záměru kraje radní Vinklátová.

Vítězné kalendáře soutěže vybrala odborná porota, která hodnotila přihlášené tiskoviny na základě celkové výtvarné úrovně řešení, originality a inovativního přístupu zpracování, efektivity marketingového sdělení, kvality polygrafického zpracování a také za společenský přínos (např. podpora sociální a společenské role, přínos pro rozvoj cestovního ruchu, podpora mladých tvůrců apod.). Hlavní cenu GRAND PRIX získal od poroty kalendář „Balet Národního divadla 2018“.

„Samozřejmě mě náš úspěch těší. Kalendář vyvolal velkou diskuzi a objevovaly se názory jak zcela odmítající jeho obsah, tak naopak oceňující pojetí a odvahu, se kterou jsme k tvorbě přistoupili. Zajímavé pro mě bylo, jaký velký rozdíl je mezi tím, když člověk čte jenom text a když ten text doplní obraz. Je to logické, z nakladatelské praxe to samozřejmě vím, ale v tomto případě, kdy jsme představovali komplikované dějiny v našem kraji, byl ten účinek mimořádný,“ doplňuje Květa Vinklátová.

Kraj vydal nástěnný kalendář ve spolupráci s grafikem Janem Bažantem, historiky třech krajských muzeí a oblastní galerie. Na dvanácti listech jsou v návaznosti na zásadní historické události posledních sta let vyobrazeny kreslenou formou vybrané momenty spjaté s naším regionem.

Mgr. Andrea Fulková 
andrea.fulkova@kraj-lbc.cz
485226332 / 739541549

 

ZDROJ

Výsledky soutěže ZDE

 

MOJE první vernisáž

PRAHA: První vernisáž fotografických obrázků z knížky MOJE, dokreslených dětmi! Přijďte si prohlédnout velká díla malých mistrů! A kdy jindy než na DEN DĚTÍ :-) KDE? V Kavárně Divoké Matky v Karlíně.

01.06.2018
16:00
Autor článku: 
jal
 
12:00-20:00 odpolední program
Kromě dílničky, při které si obrázky zkusíte sami vykreslit, vás čekají také fotografické workshopy pro děti. Připravena bude také schránka, ze které můžete poslat vámi vytvořená díla komukoliv do celého světa!
 
16:00 zahájení vernisáže 
Na vernisáži vám představíme všechny malé i velké autory, jejichž vystavená díla si potom můžete v kavárně prohlédnout až do začátku prázdnin.
 
Zastavte se si s námi užít příjemné odpoledne plné kreativních nápadů. 

Těšíme se na vás!
Iveta, Jirka a všichni malí autoři :-)
 
KUKKU creative
Spojujeme dětský svět 
se světem dospělých.
 

Cena Franze Kafky pro Ivana Wernische

ČR: Laureátem mezinárodní literární Ceny Franze Kafky, jejímž posláním je ocenění výjimečné literární tvorby současného autora, jehož dílo oslovuje čtenáře bez ohledu na jejich původ, národnost a kulturu, je pro rok 2018 básník Ivan Wernisch. Stává se tak pátým Čechem (po Lustigovi, Havlovi, Klímovi a Hodrové), který jedinou mezinárodní literární cenu udílenou v Česku dostal.

Autor článku: 
ika

Cenu udílí Společnost Franze Kafky jménem mezinárodní poroty od r. 2001. K zahraničním držitelům Ceny Franze Kafky patří například Philip Roth, Elfriede Jelineková, Harold Pinter, Haruki Murakami nebo loni oceněná Margaret Atwoodová.

Ivan Wernisch

Básník, autor básní v próze, překladatel, novinář. Jako redaktor uspořádal řadu antologií. Držitel Ceny Jaroslava Seiferta (1992), Státní ceny za literaturu (2012) a Magnesie Litery (2013). Jeho dílo vyšlo v mnoha jazycích včetně angličtiny, francouzštiny či polštiny. Sám překládá z němčiny, francouzštiny, italštiny, vlámštiny, ruštiny a latiny. Narodil se 18. 6. 1942.

Více o autorovi zde

ZDROJ

Evropská fotografická soutěž

ČR: Právě probíhá 10. ročník fotografické soutěže, tentokrát s názvem "Moje sociální město". Cílem je povzbudit amatérské i profesionální fotografy k zobrazování sociálních projektů a společenských vztahů v jednotlivých obcích a městech. Soutěžní příspěvky lze zasílat do 30. června.

Autor článku: 
ika

Evropská fotografická soutěž je organizována skupinou Strany evropských socialistů (PES GROUP) v Evropském Výboru regionů, ve spolupráci se společností SOLIDAR - Evropská síť organizací občanské společnosti, která usiluje o posílení sociální spravedlnosti v Evropě i ve světě.

Za účelem zmírnění důsledků vyplývajících sociálních problémů, investuje EU desítky již let do lidí a jejich dovedností prostřednictvím politiky soudržnosti a zejména prostřednictvím Evropského sociálního fondu

Cílem této soutěže je povzbudit amatérské i profesionální fotografy k zobrazování sociálních projektů a společenských vztahů ve svých obcích a městech. Přístup ke zdraví, vzdělání, bydlení nebo zaměstnanost, pracovní podmínky nebo integrace znevýhodněných osob do společnosti mohou nabídnout inspiraci pro takovou fotografii.

Pravidla soutěže, pokyny, a jiné důležité informace naleznete na stránkách Moje sociální město.

Hlavní cenou soutěže je zájezd do Bruselu a finanční odměna na fotografické vybavení. 

ZDROJ

Sto let spolu: 1918-2018 v Knihovně města Ostravy

OSTRAVA: Prožíváme rok 2018 a ten je pro naši republiku významný – připomínáme si “osmičková výročí”. Ale nejen ta se zapsala do historie našeho státu. 

Autor článku: 
-bur-

Na 26 místech Knihovny města Ostravy připravujeme od dubna do listopadu 25 besed, 7 projekcí fotografií, 4 komentované vycházky, 5 veřejných čtení, 20 tvůrčích dílen, 14 výstav, 6 celoročních soutěží, 15 měsíčních tematických testů, 3 soutěžní tematická odpoledne, 2 vzdělávací výlety, 2 lampionové průvody, 1 sázení lípy… A to vše pro děti, mládež, studenty, dospělé, seniory.

Máte-li zájem se našich akcí zúčastnit, přijďte, nabízíme mnoho zajímavého. A máte-li zájem se sami aktivně přidat se svými zážitky, dokumenty, fotografiemi a podělit se o ně s ostatními, rádi vás uvítáme.
Spolupracujeme také na projektu Magistrátu města Ostravy Století objektivem Ostravanů, pátým rokem probíhá náš projekt Paměť Ostravy – to jsou rovněž příležitosti, jak zúročit zajímavé osobní či rodinné vzpomínky.

Aktuální informace najdete vždy na našem webu www.kmo.cz, v Programovém zpravodaji KMO, také na nástěnkách poboček, na Facebooku Knihovny města Ostravy a také na webu.http://ostrava100.cz.

 

Těšíme se na společné zážitky

Vaše knihovna

Projekt Sto let spolu: 1918-2018 finančně podpořilo statutární město Ostrava.

 

Pražský Mánesův most se v sobotu promění ve velkou festivalovou scénu

PRAHA: V sobotu 2. června se pražský Mánesův most a jeho okolí stanou dějištěm celodenní zdarma přístupné česko-německé sousedské slavnosti s názvem Most 20.0. Bohatý program nabízí od dopoledních hodin až do večera koncerty, divadelní představení, akce pro děti, literární čtení, nejrůznější diskuse a přednášky, slavnostní průvod, ochutnávky regionální kuchyně, ale i sportovní utkání.

02.06.2018
Autor článku: 
ika

Vystoupí například Mydy Rabycad, Thom Artway, Ondřej Ruml, němečtí hvězdní Kraftklub, Teatr Novogo Fronta nebo soubor Grotest Maru. Akce je oslavou kulatin Česko-německého fondu budoucnosti, který už dvacet let podporuje vzájemné porozumění mezi oběma národy společnými aktivitami v nejrůznějších oblastech, zejména v kultuře, vzdělávání a vědě.I když se mosty v Praze staly v poslední době spíše jablkem sváru, je jejich smyslem lidi spojovat, a my jsme rádi, že můžeme oslavit naše jubileum na tak symbolickém a krásném místě. Srdečně všechny zveme na oslavu dobrých vztahů Čechů a Němců. Nebude chybět nic z toho, co naše národy spojuje: kultura, historie a kreativita, dobré pivo a jídlo a dokonce ani fotbal nebo sklářská tradice,” zvou ředitelé Česko-německého fondu budoucnosti Tomáš Jelínek a Petra Ernstberger.

Více informací na www.most20.cz nebo na www.facebook.com/fondbudoucnosti.

TZ přiložena.

Zdroj: SMART Communication s.r.o.

Pražská Lucerna uvede film Dubček

PRAHA: Snímek divákům odkrývá zákulisí událostí roku 1968 i život významného muže československých dějin. Snímek režiséra Laca Halamy DUBČEK se promítá ve slovenských kinech od 16. 4. a k dnešnímu dni jej navštívilo již přes 10.000 diváků. V České republice do širší distribuce uveden nebude, ale v několika projekcích jej v průběhu měsíců června, července a srpna, tedy dnů, kdy si budeme připomínat 50. výročí srpnových událostí roku 1968, promítne pražské kino Lucerna.

od 07.06.2018 do 31.08.2018
Autor článku: 
ČTK/ika

V České republice film do širší distribuce uveden nebude, ale na základě laskavého svolení společností Filmpark production, Forum Film SK a České televize jej v několika projekcích v průběhu měsíců června, července a srpna, tedy do dnů, kdy si budeme připomínat 50. výročí srpnových událostí roku 1968, promítne pražské kino Lucerna.

Projekt tvůrci představují takto:

Přesně před padesáti lety se v tehdejším Československu odehrávaly společenské změny, které výrazně formovaly naše dějiny, tzv. Pražské jaro bylo v plném proudu. V jejich čele stál Alexander Dubček, první tajemník ÚV KSČ, oblíbený politik, který začal uvádět v život ideu "socialismu s lidskou tváří". Veškeré naděje na změny ukončila invaze vojsk Varšavské smlouvy a také důrazná intervence tehdejšího generálního tajemníka UV KSSS Leonida Brežněva.

Historické drama DUBČEK se věnuje klíčovým momentům roku 68, které zásadním způsobem ovlivnily nejen život tehdy velmi oblíbeného politika, ale i život v celé zemi. Celý příběh je pojatý jako retrospektiva, která začíná a končí v den osudné cesty Alexandra Dubčeka do Prahy roku 1992, v jejímž průběhu si připomíná přelomové události svého života. Odvíjí se ve třech rozhodujících fázích, ve kterých je on sám i vypravěčem: první se odehrává v roce 1968 - v čase euforie, okupace a následného zadržování Dubčeka v Moskvě. Další linií je jeden den roku 1978, během kterého se hrdinovi vybavují deset let staré retrospektivy a divák se seznámí s jeho životem ve společenské izolaci a okusí atmosféru špehování a ponížení. Poslední dějová linka zachycuje období po roce 1989, je dokumentární a ilustrativní, používá archivní materiály z ČS filmových týdeníků, které informačně historické drama doplňují.

V hlavní roli se představuje Adrian Jastraban, který charismatického státníka s dobráckým úsměvem skvěle zosobňuje. Jastraban působí i v Česku - je známý např. ze seriálu Ulice a jako jediný nebyl obsazen na základě castingu. "Jeho postava byla jasná od prvního momentu, nikdy jsem o žádném jiném herci neuvažoval a nikdy jsem ani na chvíli nezapochyboval, že to bylo správné rozhodnutí," říká režisér Halama. Herec se na postavu připravoval sledováním obrovského množství obrazových materiálů, přesvědčivý výraz dosáhli tvůrci i precizní maskou. Kvůli scénám ve kterých vystupuje Dubček na konci svého života se vyráběl odlitek hercovy tváře. Tento proces trval několik týdnů, samotné maskování trvalo několik hodin. Herec musel "oprášit" i svou ruštinu, neboť ve velké části filmu hovoří rusky.

Herecký výkon ústřední postavy výborně doplňuje herečka Táňa Radeva jako Anna Dubčeková, manželka státníka, která nenápadně, ale věrně, stála po jeho boku. "Paní Anna byla ženou v pozadí, ženou která se snažila vytvořit co nejklidnější atmosféru v těžkých časech muži, který chtěl pro naší zemi to, co všichni chceme pro své nejbližší," říká Radeva.

Postavu Gustáva Husáka si zahrál herec Stano Král, který společně s režisérem pracoval především na hlasové poloze a míře civilnosti. Film zachycuje kromě jiného i povícero konfrontací Dubčeka s L.I. Brežněvem, kterého věrně ztvárnil ukrajinský herec Vladimir Nečeperenko. "Nejvíc na mě zapůsobilo natáčení přijetí československé delegace v Kremlu, když na nás Brežněv vyvíjel nátlak. Představitel Brežněva - skvělý ukrajinský herec, který se mu mimořádně podobá - se na nás tak rozkřičel, že jsem mu řekl, že kdyby na mě takhle křičel opravdický Brežněv v šedesátém osmém, tak zradím celou svoji rodinu," vzpomíná na natáčení herec Stano Král.

K filmu je zkomponována původní hudba autorky Lubice Čekovské, kterou nahrál 31 členný symfonický orchestr pod dirigentským vedením Adriána Kokoše.

Zdroj: ČTK

Kniha o školách, kde se učí jinak

ČR: Co to znamená učit živě? Je současný školní vzdělávací systém mrtev? Proč stále častěji vznikají nové inovativní školy, a to převážně z iniciativy samotných rodičů. Jaké tyto školy vlastně jsou? Fungují? Jakým způsobem pracují s dětmi? A mají vůbec tyto školy schopnost děti naučit to, co se považuje za všeobecně platné, aby děti ze základní školy uměly?

O školách, které učí jinak, jsem si povídala s autory knihy Jak se učí živě?, kteří zakladatele těchto škol vyzpovídali. S Janem Kršňákem a Lucií Kramperovou.

Autor článku: 
Eva Klapka Koutová

Z jakého popudu vzešlo to, že jste chtěli tuto knížku napsat?

Jan: Mnoho rodičů si je jisto tím, že nechce dát dítě do klasické školy, protože vlastně nechtějí, aby jejich dítě zažilo to, co zažívali oni. Pořád si to pamatují. Víme o spoustě věcí, které nechceme, ale nejsme si tak úplně jistí, co je to, co opravdu chceme. A protože jsme prošli standartní školou, nemáme úplně jasnou představu o tom, co se vlastně v alternativních školách děje. Chtěli jsme otevřít jakési okno pro rodiče, kteří hledají, kam dát svoje dítě. Aby si mohli udělat lepší představu o tom, co se v takovýchto školách děje. Nechtěli jsme psát žádnou teorii, ani to, jak by to mohlo být. Chtěli jsme napsat knížku, jak to skutečně je. Proto jsme se rozhodli pro knížku rozhovorů.  Zeptáme se lidí, kteří to dělají, co dělají, jak a proč. Včetně toho, jaké potíže i nejasnosti s tím souvisí. Je to jedno velké hledání, které probíhá v alternativních školách. A to jsme chtěli zachytit. Ukázat to rodičům, aby byli připraveni na to, co tam jejich děti čeká. Proto je tam taky kapitola o tom, jak si vybrat školu. Klíčový bod je ten, že my nevybíráme školu ani tak pro dítě, jako sami pro sebe. Rodič musí být spokojený. Dítě bude spokojené tak jako tak. Ať je to waldorfská škola, ať je to montessori škola, ať je to komunitní škola.

Ať je to státní základní škola?

Jan: Ať je to státní základní škola…. Dítě najde mechanismy, jak tam být spokojené. Ať je to přizpůsobení se, vypnutí své zvědavosti, své tvořivosti. V principu tohle vypnutí se děje, protože dítě hledá způsob, jak být spokojené. A najde si kamarády v komunitní škole nebo ve státní škole. To je vlastně jedno. Z dlouhodobého hlediska ano – to dítě je poškozené, ale z krátkodobého hlediska je spokojené.

Lucie: Jen bych doplnila, že to tak nemusí být, školu by měli rodiče vybírat s ohledem k sobě i ke svému dítěti, musí to být pro obě strany. Když je spokojený rodič, je většinou spokojené i dítě, protože ono z nás cítí důvěru v tu instituci a ty lidi. Může nastat i to, že škola rodiči přijde skvělá, ale dítě se v ní dobře necítí. Je tam řada vlivů. Je důležité komunikovat s lidmi ve škole, s průvodci dětí  - otevřeně a ihned, když cítíme, že se něco děje. A z mého pohledu může poškodit dítě nevhodná komunikace s ním spíše, než to, že dítě chodí do nějaké instituce, ať už státní nebo soukromé, inovativní, alternativní… vždy je to spíše o zacházení s dítětem, a to může být nevhodné kdekoliv. Dále je to o celkovém vedení školy a o souhře lidí v ní, o tom, jak oni sami sobě důvěřují a jak žijí své životy. A je to také o rodinách samotných. I státní škola může fungovat ve prospěch dětí, i alternativní škola může fungovat v jejich neprospěch. Když se sejde parta nadšenců, kteří se rozhodnou, že chtějí dělat školu, ale nemají ujasněno jakým způsobem, může to děti poškodit také.

Kolik škol jste do knihy zahrnuli a podle jakého klíče jste školy vybírali?

Lucie: Oslovili jsme přibližně padesát škol bez nějaké hlubší analýzy koho tam zařadit. Věděli jsme, že se nám ozvou ty školy, s nimiž ten nápad bude souznět a tím pádem proběhne přirozený výběr. Nazpět s kladnou odpovědí se nám ozvalo asi dvacet škol a z nich s námi šlo až do konce škol třináct.

Jan: Naše práce spočívala v čistě redaktorských úpravách. Po obsahové stránce jsme nic nevynechávali. Nikoho jsme nenutili, aby odpovídal na nějaká konkrétní témata, všechno to bylo dobrovolné. Proto je ta kniha hodně dokumentární. Chtěli jsme, aby to bylo co nejryzejší, nejskutečnější.

Jaké otázky pro vás byly zásadní, co vás nejvíc zajímalo?

Jan: Jaké jsou největší problémy, jak to funguje směrem k rodičům, jaká je role rodičů a také co znamenají v každodenním provozu hesla, která se používají na většině stránek alternativních škol (a v čem se liší od tradičních škol), např. jaká je role hodnocení, jaká je role rozvíjení spolupráce a komunikace a rozvíjení emocionálních schopností, co to znamená individuální způsob, co to znamená kritické myšlení, co to znamená důvěra v děti. Co přesně znamená to, že se děti berou jako partneři. Zda je to pravda a zda je to realizovatelné, protože děti přece jen potřebují oporu v rodičích a v průvodcích a jestli ta proklamovaná svoboda dítěte je realizovatelná. Jak se to má s pravidly, s hranicemi, jak to funguje, když se říká, že děti si určují pravidla samy. Jak to funguje s předáváním znalostí, u kterých se předpokládá, že jsou naprosto klíčové, jako je například český jazyk nebo matematika.

(Pozn. red.: Rozhovor přeruší má dcera, která chodí do jedné z alternativních škol, ve které rozhovor natáčíme)

Toto je například klíčový moment. Výuka matematiky se přeruší v okamžiku, kdy zjistíš, že nějaké dítě zrovna řeší nějaký emoční problém, protože ten emoční problém je prostě důležitější pro fungování celé té skupiny a samozřejmě toho dítěte, než jakékoliv matematické cvičení, které se zrovna v té třídě dělá. My děláme teďka rozhovor, přijde tvá dcera a potřebuje vyřešit to, že najednou neví, kde jsi. Tak přestaneme dělat rozhovor. Neřekneš: já dělám rozhovor, zmiz, protože mám dvacet minut. To je prostě absurdní. Dítě je najednou v centru vzdělávání. Škola je tam kvůli dítěti, ne jen kvůli tomu, aby se předaly nějaké znalosti, ne kvůli tomu, aby se realizovali nějací dospělí, a není tam kvůli tomu, aby byly za sedm nebo patnáct let splněné nějaké požadavky nějakých příjímacích zkoušek nebo nějaká maturita, to je přece totálně vedlejší. Je tam proto, že to dítě je zrovna teď tady.

Dalo by se na základě rozhovorů, které jste udělali říct, jaké jsou alternativní školy obecně?

Jan: Klíčové je to, že v centru je dítě. Standartní škola používá dítě jako materiál, který je potřeba zpracovat. Je to vlastně primární zdroj celé činnosti toho systému, celého toho průmyslu.  V ropném průmyslu by to byla ropa a výsledek je plastikový pytlík, ve standartním vzdělávacím průmyslu je zdroj dítě a výsledek je diplomovaný člověk. Ať to znamená cokoliv. Kdežto v alternativních školách je primárním zdrojem svět a výsledkem je živý člověk, dítě. A co to znamená, to záleží na tom dítěti. Všechny ty školy se snaží vytvořit prostředí, v kterém ta malá bytost, která teprve poznává svět a poznává, jak to chodí a učí se komunikovat s ostatními lidmi, ať už jsou to děti nebo dospělí, objevuje, v čem jsou její dary, základní vlastnosti, na co má talent, co ji baví, co je to, co by ráda dělala a to dělá – je jí to umožněné dělat. A funguje to, protože k tomu patří i matematika nebo čeština nebo přírodopis. Děti nerozlišují mezi učením se, jak držet vidličku a učením se, jak vypočítat trojčlenku. Pro ně je to stejný pohyb a hrozně rády se naučí oboje. Ve všech alternativních školách se snaží obrátit pozornost z výsledku na to dítě. A to funguje. A důkazem toho je, že ty lidi jsou tam spokojení. Děje se tam to, že děti se těší do školy.

Lucie: Ano dítě je nyní v popředí v tom smyslu, že má své slovo a je na ně brán ohled, ale potřebuji dodat, že v těch školách jsou navíc i lidé, průvodci, učitelé, kteří hledají svoji smysluplnou realizaci, kterou v inovativních školách nacházejí. Je jim samotným lépe, že mohou s dětmi mluvit jinak, že se mohou zajímat o jejich skutečné vnitřní motivace, že je nemusí známkovat, že nemusí sedět v lavicích, že si mohou povídat v kruhu, že mohou dětem pomáhat vyznat se v jejich emocích a mnohdy si řeší i ty svoje. Do popředí se jen dostává lidskost, cítění a vnímání, nikoliv výkon. Už to není jen o výsledku, ale i o tom, že jsme lidé a máme své prožívání, které je také důležité, stejně tak jako se ve škole něco naučit. I ty znalosti jsou důležité. Ale ne znalosti za každou cenu, znalosti na výkon, nebo znalosti naučené kvůli známkám. Důležité jsou znalosti využitelné v životě, takové kdy dítě je učeno, kde je může využít a jakým způsobem. A ještě lépe, kdy je mu umožněno si to vyzkoušet přímo v terénu – zážitky, prožitky, výlety, prací na farmě atd.

Myslíte si, že by to mohlo fungovat i ve standartních státních školách?

Jan: Myslím, že to může fungovat, protože to je o lidech.

Není to hlavně na ředitelích? Jeden učitel by měl takové ambice, ale naráží na své vedení.

Jan: Jenže to vedení naráží na to, jak to chce zřizovatel, což znamená obec nebo kraj a ty naráží na nějakou abstraktní strukturu českého vzdělávacího systému, která je hodně otevřená a hodně svobodná – to je základní si říct: český vzdělávací systém, jak je teďka nastavený, je nastavený dobře a pokud se nedějí přešlapy, typu zakazujeme soukromé školy, protože máme někde dost volných míst, i když ta místa jsou vlastně virtuální…

Co to znamená, že jsou virtuální?

Jan: Každá škola má nějakou kapacitu, třeba 650 míst, ale do toho se počítají i prostory, které nejsou třídy, takže fyzicky reálně v té škole je místo pro třeba 550 dětí. Takže tam chodí třeba 570 dětí, ale na papíře to vypadá, že tam ještě 80 míst je. Ta škola ale už nemá kapacitu na to otevřít další dvě třídy, aby tam ty děti fakt byly. Kolikrát ani prostorovou a rozhodně ne lidskou, protože by museli vzít další lidi. Ale na papíře to tak vypadá. Takže když někdo přijde, že chce například v Rakovníku založit soukromou školu pro patnáct dětí, tak mu ministerstvo řekne: to nejde, je tam dostatek prostoru ve státních školách. Je to ale stejné, jako kdybys chtěla v Rakovníku založit novou pekárnu a ministerstvo průmyslu by ti řeklo, že nemůžeš založit novou pekárnu, protože ta veliká pekárna, která tam je, je schopná úplně v pohodě vyrobit o tisíc chlebů víc. Neexistuje žádné oficiální pravidlo, které říká, že když bude někde dostatek volných kapacit ve školách, tak se nebude v okolí padesáti kilometrů zakládat nová škola. Nic takového není nikde napsané. A to se používá na to, proč nezakládat nové školy.

Zpátky ke státním školám. Je mnoho věcí, které se dají změnit, aniž by stály peníze a aniž by to bylo náročné na psychiku lidí, kteří to dělají. To znamená: Ty můžeš udělat domácí úkoly dobrovolně. Prostě pro děti, které si chtějí něco dodělávat doma, jim dáš, co si můžou dodělávat doma. Ty můžeš přestat známkovat. Tím pádem může mít každý učitel čtyři pět hodin týdně volného času, kdy nemusí opravovat diktáty, protože diktát se může napsat, do každé lavice můžou děti dostat vytisknutou stránku, kde je diktát napsaný, děti si prohodí sešity a zkontrolují si to navzájem. Sami.

Je to podle vás hodně o roli rodičů, co po té škole vlastně chtějí?

Jan: Ano. Zrušení známek. Skončí to na potřebě rodičů známkovat vlastní děti. Protože potřebují ukázat, že dobře vychovávají děti a to se ukazuje tak, že jejich dítě má jedničku. Když má jejich dítě trojku, tak jeho rodič se cítí nejistý, že to nedělá dobře, protože my si nevěříme. Žijeme ve společnosti, která se sestává z lidí, kteří nevěří tomu, co dělají. A nevěří sami sobě. Trpíme totálním nedostatkem sebedůvěry.

Proto to, co přináší naše knížka, jsou rozhovory s lidmi, kteří si věří. I když nevědí a pohybují se v nejistém prostředí. Jejich úkolem je budovat důvěrné bezpečné prostředí, ve kterém se děti budou učit, jak si věřit. Jak mít důvěru. Ta důvěra je naprosto klíčový pojem. Důvěra v to, že to, co děláme, je správně. Aniž bychom k tomu potřebovali nějaké vnější hodnocení. A to je právě otázka vnitřní a vnější motivace. Tak, jak se rozděluje státní a soukromé školství. Ale ve skutečnosti je to o tom, jak být sám sebou, být si vědomý toho, že to, co dělám, mě baví a mám z toho radost. A dovolit si, když cítím radost, už nepotřebovat nic dalšího. Protože je dovolené se radovat. Jen tak. To už nemusí být k něčemu dalšímu dobré. A my se neradujeme z toho, že máme děti a že ty děti jsou zdravé a rostou. My ještě potřebujeme vnější potvrzení, že to děláme dobře. A to jediné, jak to dokážeme, protože jsme prošli státním systémem, je vidět ta vysvědčení se samými jedničkami. Takže spousta rodičů vyžaduje známkování. Ale existuje taky spousta rodičů, kteří už nevyžadují známkování a mají děti na státních školách. Tito rodiče, když jim dítě přinese trojku nebo čtyřku, tak mu řeknou: to je v pohodě, nic se neděje. Ono je to prostě úplně jedno. Já mám například téměř doktorát na filozofické fakultě a měl jsem v pololetí ve čtvrťáku na gymplu čtyřku z češtiny. Ale fakt umím číst a psát. Totálně nadstandardně. Ale ta čtyřka z češtiny mě nijak neovlivnila. To bylo dané nějakými písemkami, nějakými diktáty atd.

Vnímám, že jsou ve společnosti dva tábory: Alternativní školství versus státní školství. Proč je to tak bolestné - to porozumění obou stran navzájem?

Jan: Protože je to otázka svobody. Rodiče, kteří zakládají alternativní školy a kteří tam dávají svoje děti je ta generace, která vyrůstala ve svobodě. My jsme měli dětství v devadesátých letech. A tohle jsou plody svobody. My víme, že máme právo možnosti a schopnosti školu založit a učit vlastní děti, jak funguje svět. Protože jsme vyjeli do světa, protože známe jazyky, máme internet. Prostě se odhodláme a uděláme to. Využijeme naší svobody – umíme ji využívat. To může udělat úplně každý. Žijeme ve svobodné společnosti. To státní školství není svobodné. Ty odevzdáváš svoji svobodu vzdělávat své dítě, a ukazovat mu svět, někomu jinému. Nějakému systému, který je hodně restriktivní. Hodně trestající, hodně nesvobodný. Když tohle uděláš, sama se obereš o možnost používat vlastní svobodu. A to není úplně příjemné si to přiznat. Takže ty potom, aby ses cítila dobře, protože každý se chce cítit dobře, tak si musíš nějakým způsobem omluvit, proč jsi to udělala. A to implikuje, že si musíš přestat přiznávat, žes to mohla udělat. Smíříš se s tím, že tuhle svobodu sis nenechala pro sebe a dala si svoje dítě do státní školy. Potom ale musíš začít tu státní školu obhajovat, jinak se z toho zblázníš. Jinak se vlastně pořád budeš obviňovat, že ty sama nedokážeš být dostatečně svobodná, jak bys mohla být. A to generuje, že se postavíš proti těm rodičům, proti těm lidem, kteří dělají alternativní školy.

Ty si myslíš, že rodiče, kteří dávají děti do státní školy, nedokáží být svobodní?

Jan: Vlastně jo.

Co když to tak není? Co když svobodu, která není v základní škole, dohání veškerým volným časem, který tráví s dětmi nebo mají pocit, že nejsou schopni zaplatit komunitní školu.

Jan: Určitě bude existovat velká skupina rodičů, kteří jsou schopni zajistit dětem svobodný svět a cítí se svobodní a dělají spoustu svobodomyslných věcí a zároveň mají děti ve státních školách. To určitě existuje. Rozhodně to není sto procent a sto procent. To, co jsem popisoval já, je nějaká tendence, co se děje na nevědomé úrovni. To znamená: Všichni rodiče se snaží pro své děti dělat to nejlepší. Neexistuje jediný rodič, který by chtěl ublížit svému dítěti. To je dané. Ale pak je něco, co je míra schopnosti s jakou můžeš a dokážeš realizovat sama sebe. Žít opravdu svůj příběh. Bez jakéhokoliv vlivu a jakéhokoliv vnějšku. Ať je to politický systém, ekonomický systém nebo globální oteplování nebo názory tvojí tchýně. Tohle všechno je sekundární oproti tvému osobnímu příběhu. A standartní škola je stroj, fabrika na to, jak zapomenout vnímat svůj příběh. Jak převzít osud, který ti určuje někdo zvenku. Staň se psychologem a vystuduj psychologickou fakultu. Bez toho nemůžeš rozumět vlastním emocím. Jenom psychologové a psychiatři rozumí emocím. Ale ne! Každý člověk vnímá své emoce. Každý. Bez výjimky.  K tomu nepotřebujeme žádnou školu. K tomu potřebujeme mezilidskou komunikaci, sdílení a bezpečný prostor, když jsme malí a malí myslím do pětadvaceti let, kde si testujeme, jak to funguje s těmi emocemi. Takto škola škatulkuje. Dává ti nějakou identitu – sociální, pracovní, ideologickou a bere ti tu vlastní jedinečnost. A když mluvím o svobodě, tak myslím tuto jedinečnost. Schopnost vnímat vlastní příběh, místo ve světě. Vlastní nálady a mít nad nimi moc. A ti rodiče, kteří si toto neuvědomují, vlastně nejsou svobodní. Jsou ovládaní emocemi, strukturami, ideologiemi, myšlenkami, které přicházejí zvenčí. A v tom smyslu berou svým dětem svobodu. Být samy sebou. Protože to první, co je zakázaný ve státní škole, je buď sama sebou.

Lucie: Mně přijde, že každé vymezování na státní a alternativní právě podporuje ty věčné boje. Vnímám, že se všeobecně ve školství začínají dít zajímavé změny, inovace a jiné přístupy. Hledají se cesty. Žijeme ve světě honby za senzacemi, hledají se konflikty, vnitřní i vnější. Svobodné rozhodnutí je takové, kdy jsme sami pro sebe zvážili svá pro a proti, nelze hodnotit svobodu druhého člověka, protože i definici svobody máme každý jinou. Často se ptám, v jak moc svobodné společnosti to vlastně žijeme a co znamená individuální svoboda. Hledám ji v sobě. Snad svoboda neznamená bezohlednost. Zjišťuji, že vše je relativní a měnné. Vnímám, že právě čím více se uvolníme od hodnocení a hledání toho, co je lepší nebo horší a hledání senzací, tím svobodnější rozhodnutí děláme, tím více žijeme svůj vlastní příběh. A to že ty naše příběhy jsou různé i co se týče talentů a zájmů nás vede i k různým specializacím a časem třeba odbornostem, které se pak mohou smysluplně doplňovat a tvořit společný celek. Svět, v němž snad co nejvíce lidí nachází to své a jde svojí životní cestou.

Myslíte si, že může tato kniha zaujmout i rodiče, kteří o alternativní škole neuvažují? A čím by je mohla zaujmout, čí by je mohlo oslovit? 

Lucie: Kniha je pro všechny rodiče. Je o školách, které učí jinak, ale může být také zdrojem zamyšlení, podnětů a inspirace ke hrám, k tomu, co dělat s dětmi. Informuje o nových přístupech ve vzdělávání. Je pro všechny rodiče také proto, že v ní jsou příběhy, příběhy propojené se vzděláváním, ale i příběhy o tom, co dnes znamená mít dítě a na co se díky tomu mnoho rodičů dívá v sobě. Proto bych ráda, aby kniha nevyznívala jako propagace alternativních škol, ale spíše jako inovativní pohled do škol a do lidí, kteří je dělají. A možná si při čtení položí čtenáři další SVOJE otázky. 

Stránky

Přihlásit se k odběru RSS - Knihy, literatura, média